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黑色和红色是两种相互冲突的颜色,但高凡找到了一种能够将其巧妙结合的连接点,这让那只黑猫似乎是行走在火焰中,融与火焰中,但自身的存在感也毫未降低,这意味着在黑与红之外,高凡找到了第三种颜色,将二者包裹起来。

这一层颜色带有透明的白色渐变,初看时甚至无法觉查,非得是仔细去端详,才能看到它的痕迹,它的存在,让整幅画作显得锐利又和谐,这层颜色如此奇妙,以对于一位艺术顾问想要亲手去触摸,寻找它究竟是否存在。

“一只猫。”

霍莱因轻叹。

猫很少作为油画家的主角。

它们虽然出现在油画家的笔下,但大多藏在角落中,充当无足轻重的装饰品。

有一些画家虽把猫当作主角,但猫的形象充满了人类自身对于猫的想像,而并非其原本姿态:

毕加索以猫作为过主角,但他笔下《嚎叫的猫》中的猫,是残忍而暴力的,在画作中猫正在啃食一只雀鸟。

瑞士画家保罗·克利创作过《神圣之猫的山峰》,将猫描绘成了神,一座巨猫盘踞在圣山之上,凌驾于山下渺小的人类。

二十世纪的怪伽画家莱昂诺尔·菲尼,则对猫充满了病态的爱,她创作过一幅古怪的作品,把六只和人类差不多大小的猫,和五个小女孩一起挤在逼仄的三层橱柜上,充满了令人难以理解的神秘喻意。

在霍莱因的认知中,高凡这幅作品,是少有的,以拟人姿态去描述猫的战斗性和高贵性的作品。

这时,伸手想要去触摸这幅画的艺术顾问,已经忽得清醒,意识到那很失礼,只有不懂艺术的门外汉,才会想要通过触摸的方式,去体会画中的表达,毕竟画是用来看的。

“一幅令人着迷的杰作,同时也并不像是之前高的作品那样‘吓人’。”艺术顾问笑着回头说。

这时,这名年龄已经超过六十岁,另外一个身份是阿尔弗来德艺术学院教授的艺术顾问,忽得注意到,所有人看他的目光,都有一些惊讶。

发生什么事?

这名艺术顾客也有些惊讶。

“提姆教授,你的胡子?”霍莱因惊讶得说。

我的胡子……提姆教授摸向自己的胡子,他有一绺长长的胡须,虽然已经花白,但很整齐,现在他摸过去,只摸到了半截,剩下的半截,则如同雪花一样散落在馆长办公室的大理石地板上。

“这是……怎么回事?”所有人都惊讶得望向提姆教授,又望向劳伦斯,再犹豫着望向那幅《猫》。

理智上告诉所有人,这是不可能的。

但的确提姆教授是刚才欣赏这幅画时,胡子被莫名力量所切割。

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