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所以当劳伦斯看见这幅3米乘2米的大画时,一下子就被击中了。

这幅完整展示了高凡与安娜‘世界’与‘扭曲’技巧极致的作品,并没有用神秘去遮掩其上的锋利,劳伦斯第一眼望见,便觉得那个通体青钢色的蛛女宛如要突破画面一般,把利爪刺透他的心脏。

他‘啊’得叫了一声,骇然后退。

隔壁正在吃午餐的高凡,则看到自己的闲余san值被加了2,又听到隔壁传来的熟悉惊叫声,随即就明白劳伦斯中招了。

经纪人先生怎么忽然跑来了?

高凡放下筷子跑到隔壁画室,瞧着不请自来的劳伦斯倚在墙壁上,捂着自己的心脏,面孔上带着惊恐的神色,额头上甚至有汗珠,瞪大眼睛望着这幅《月球蛛女》,宛如带着临终时的绝望。

“没事没事没事,不怕不怕不怕。”高凡安抚劳伦斯。

同样被劳伦斯惊叫声吸引来的安娜,默默拿着一块亚麻布要把这幅画罩住。

“别,我再仔细看看!”劳伦斯叫了一声。

“不用盖了。”高凡也说了一声。

《月球蛛女》由‘扭曲’和‘世界’技巧绘成,没有借助恶魔染料,不具备反复收割理智的效果,面对它,上缴过一次理智后就没事了。

劳伦斯擦了下自己额头上的汗渍,走近这幅画,仔细端详。

作为高凡的经纪人,劳伦斯可说是世界上最熟悉高凡创作风格的鉴赏家之一。

“背景是aa画的?无限对称画法?”他问。

安娜点头。

“人物是你主笔?”他再问。

你,是指高凡。高凡也点点头。

劳伦斯得到答案后,再去审视这幅画,这幅画带有明显的恶魔派画风,背景的创作方式与《波士顿人》一脉相承,寂白色月球岩石用看似凌乱但非常缜密有序的方式排布,一直延伸到视线尽头,再接下来则是墨黑宇宙背景中排布的星辰,瞧着也特别有序而真实。

如果是无限对称画法,意味着月球和星空是被‘真实’描述的,劳伦斯并非天文学家,但他觉得这不可能,星空还好说,月球上有什么,谁又知道呢?安娜也不可能将之描绘出来。

再是人物。

在这幅大画中,人物高约三米,她蛛身人脸,充满异域感与压迫性,劳伦斯已经注意到,高凡在创作‘地表最强’系列时,对动物和人物的描绘方法,已经与之前做《面具》组画和《波士顿人》时有所不同。

《面具》时期的高凡,更习惯用色彩和结构来表现人形,很接近梵高与毕加索时期印象主义的风格。

而如今的《猫》与眼前的异型人物画,则似乎在回归古典主义,写实更多一点,动物或人物的细节很明显,氛围感被线条所取代,色彩更加犀利,很少有折衷的妥协,与其相应的,也就是压迫感与攻击性更强,可以说,在攻击人类理智上,高凡目前的画风,更有效果。

但也太吓人了。

“这幅画不能展出……”劳伦斯喃喃得说,“它要是摆在城市街头,会制造无数起交通事故。”

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