“问题又来了，这次不是‘大画师’，那又会是谁？”
“不管是谁，这人对‘大画师’的案子肯定只是道听途说，一知半解。除了你刚才说的问题，‘大画师’也从不把血画和尸体放在同一个单位。”
“作案时间也不对。”
“什么都不对。”卢克无意再去证实这个他们两人已经达成共识的信息，话锋一转，“你回到局里，好好研究一下这张血画。即便不是‘大画师’本人，他也犯了罪。我这边安排其他人去查刘清德的社会关系。这次咱们必须把凶手给揪出来！”
二十分钟后，警车开回公安局。丁书俊和他的助手将尸体搬回法医室解剖，卢克则跟着左汉去物证室研究血画。
“这幅画与‘大画师’作品最大的不同，是十分忠实于原作，恨不得一比一复制。之前我说‘大画师’画得像，是指神似。我认为‘大画师’也有能力临摹得一模一样，但他的几张仿作中，更多是选择‘意临’，那是要充分理解原作笔墨精神之后才能达到的境界。哪怕是与原作几乎一样的《早春图》，也能看出‘大画师’因太熟悉原作而展现的轻松。而这个人，与其说他是在临摹，倒不如说是在制作，亦步亦趋，线条很紧，我不认为这是什么艺术品。”
“可是他能模仿到和原作几乎一个模子里刻出来的，那也需要很深厚的功力，这点你不否认吧？”
“那是自然。此人的画风严谨，功力深厚，非常学院派。我怀疑是美院老师或学生，要么就是社会上的学院系。”
卢克沉吟半晌，只说了一个“好”字。左汉继续看他的画。
“我感觉此人对画的理解远不如‘大画师’。虽然他的绘画功底极其深厚，技术层面无懈可击，但他似乎还没明白，中国画，或者说中国画信奉和遵守的哲学思想，极重视一个‘藏’字。”
“藏？”
“对。”左汉继续道，“看‘大画师’的画，你会惊叹于他在理解原作精神基础上的再创作。他一方面强调原作的特色，也就是原作想要强调的风格；另一方面，原作想要隐藏的，想要让观者自行领悟的，他也会刻意藏得比原作还深。这也是我这几个月深入分析之前三张画后偶然发现的。”
“说回眼前这张画，我看他画得和原作没两样啊。也就是说，原作藏得怎样，他应该也藏得怎样吧？没有什么个人的发挥。”
“实际上并非如此。一幅画摆在眼前，它首先给你一种气质。比如之前的《万壑松风图》，给你一种壁立千仞、正气长存的气质。”左汉指了指眼前的血画，“《渔庄秋霁图》原作，是给人一种荒寒萧疏的气质，而通过这种自然的表象，暗示画家孤独的心理、与庙堂疏离的志向，同时也把这种心理和志向藏在了自然表象的背后。说白了，就是透过自然的状态，来表达人心。如果这张让真的‘大画师’来，他只会让这种自然的萧瑟表现得更加夸张，让你把更多的注意力放在画面塑造的气氛里，从而把人的情感藏得更深，而当你终于发现这种情感后，你的震撼也就会更大。这就是为什么我说‘大画师’往往真正理解了原作的精神。可是这张给我展示的气质是：虽然努力模仿原作，但后面那个人总巴不得跳出来，蠢蠢欲动，告诉我他功底是多么的深厚，一点都藏不住。可见这是一个既小心翼翼，又在世俗面前心浮气躁的人。”